Chronologies Geek

Univers DC

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DCEU / Snyderverse

  • Wonder Woman (2017) — L'origine la plus agréable à regarder du DCEU : Diana quitte Themyscira, débarque dans une tranchée de la Première Guerre mondiale et traverse seule le no man's land pendant que tout le monde crie que ça ne marchera pas. Ça a marché — et comment.
  • Wonder Woman 1984 (2020) — Diana déterre une pierre à vœux, récupère un Steve Trevor "réincarné" dans un type quelconque, et le monde perd la tête à cause d'un homme d'affaires façon téléachat qui veut devenir un dieu. Ambitieux, un peu brouillon, avec une nostalgie des années 80 à revendre.
  • Man of Steel (2013) — Le film qui a relancé Superman avec le ton sérieux et mélancolique de Zack Snyder — Clark Kent décide de devenir un héros en détruisant la moitié de Smallville et de Metropolis au passage. Toujours aussi clivant aujourd'hui.
  • Batman v Superman : L'Aube de la Justice (2016) — Batman est à cran et furieux à cause de la destruction de Metropolis, alors il décide que la solution est de se battre contre Superman — spoiler, "Martha" règle tout. C'est aussi là qu'apparaissent Wonder Woman et le teaser de la Justice League.
  • Suicide Squad (2016) — Une bande de super-vilains recrutés en prison par Amanda Waller pour une mission suicide, avec une bande-son classic rock qui tourne en boucle. Le film est devenu célèbre plus pour le Joker de Jared Leto et le chaos des reshoots que pour son intrigue.
  • Justice League / La Justice League de Zack Snyder (2017) — Après la mort de Superman, la bande s'unit pour affronter Steppenwolf — la version de 2017 est allégée et pleine d'un CGI étrange sur la moustache de Superman ; le Snyder Cut de 4 heures est l'épopée complète que Zack Snyder voulait faire avant de quitter le projet suite à une tragédie familiale, avec Joss Whedon reprenant les reshoots.
  • Aquaman (2018) — Arthur Curry découvre qu'il est l'héritier du trône d'Atlantide et doit empêcher son demi-frère Orm de déclarer la guerre à la surface — tout cela avec des requins-marteaux montés et un visuel maximaliste.
  • Shazam ! (2019) — Un garçon de 14 ans obtient des pouvoirs de super-héros adulte en criant "SHAZAM" et passe le film à s'amuser plus qu'à sauver le monde. Le ton léger et drôle dont le DCEU avait désespérément besoin.
  • Birds of Prey (2020) — Harley Quinn rompt avec le Joker et décide de protéger une adolescente voleuse de bijoux tout en formant un gang de femmes qui démolit le patriarcat. Visuel, son et montage, tout dans un style chaotique-pailleté.
  • The Suicide Squad (2021) — James Gunn envoie la bande sur l'île fictive de Corto Maltese affronter un projet géant littéralement appelé "Starro" — violent, drôle et par moments authentiquement émouvant, avec le Bloodsport d'Idris Elba et le Rick Flag de Joel Kinnaman qui volent la vedette.
  • Peacemaker - Saison 1 (2022) — Christopher Smith (le Peacemaker) survit à la mission Starro et obtient sa propre série, qui mélange ultra-violence, humour potache et une bande-son metal/rock inoubliable avec ce générique dansant devenu instantanément un mème.
  • Black Adam (2022) — Dwayne Johnson donne enfin vie à son anti-héros de rêve après plus d'une décennie de développement — Teth-Adam se réveille après 5000 ans d'emprisonnement et la Justice Society (dont le Hawkman d'Aldis Hodge) tente de le contenir.
  • Shazam ! La Rage des Dieux (2023) — Billy Batson et sa famille adoptive de super-héros affrontent les filles d'Atlas (des déesses grecques en colère) — le film a tenté de répéter la formule du premier, mais avec moins de cœur et un accueil bien plus froid.
  • Blue Beetle (2023) — Jaime Reyes, fraîchement diplômé, trouve un scarabée extraterrestre qui fusionne avec son corps et devient une armure biomécanique — premier protagoniste latino du DCEU, avec beaucoup d'accent sur la famille et un humour chaleureux.
  • The Flash (2023) — Barry Allen essaie de sauver sa mère en remontant dans le temps, brise le multivers, rencontre deux Batman différents (Michael Keaton et un caméo de George Clooney) et efface sans le vouloir la continuité de l'univers dans lequel il vit — presque une métaphore de ce que Warner faisait avec le DCEU lui-même.
  • Aquaman et le Royaume Perdu (2023) — Arthur Curry affronte Black Manta armé d'une arme ancienne capable de détruire la planète — le chapitre final et le plus tiède du DCEU, clôturant l'ère Snyder/pré-Gunn sans grand tapage.

Nouveau DCU (DC Studios)

  • Commando Créature (2024) — Amanda Waller monte une escouade de monstres jetables (dont le Monstre de Frankenstein, la Fiancée de Frankenstein et Weasel) pour des missions sales — violente, drôle et étonnamment émouvante pour une animation adulte.
  • Superman (2025) — Le reboot de James Gunn nous plonge directement dans un monde où Superman est déjà un héros depuis des années, sans répéter l'origine pour la énième fois — un ton plus coloré, plein d'espoir et fondamentalement optimiste comparé au poids émotionnel de l'ère Snyder, avec Krypto le chien qui vole la vedette.
  • Peacemaker - Saison 2 (2025) — Christopher Smith revient, naviguant désormais dans les conséquences de son existence dans l'univers post-reboot de Gunn — un mélange de l'humour chaotique déjà connu de la série avec une plongée plus profonde dans le multivers/la chronologie du nouveau DCU.
  • Supergirl : La Femme de Demain (2026) — Milly Alcock enfile la cape de Kara Zor-El dans une aventure spatiale plus dure et plus cosmique que le Superman de Gunn, adaptant librement la bande dessinée acclamée "Supergirl: Woman of Tomorrow" de Tom King — avec Jason Momoa apparaissant en tant qu'anti-vilain Lobo.
  • Clayface (2026) — Un acteur raté de Gotham conclut un accord désespéré avec un composé expérimental qui le transforme en le méchant métamorphe Clayface — réalisé par Mike Flanagan (maître de l'horreur de "The Haunting of Hill House"), promettant d'être le film le plus effrayant du nouveau DCU.

Nolanverse

  • Batman Begins (2005) — L'origine qui a réinventé Batman pour le public post-Batman & Robin (celui avec les tétons sur l'armure) — Bruce Wayne s'entraîne avec la Ligue des Ombres et retourne à Gotham déterminé à devenir un symbole de peur pour les criminels.
  • Batman : Le Chevalier Noir (2008) — Le Joker de Heath Ledger transforme Gotham en une expérience de chaos moral, et le film devient l'une des œuvres les plus acclamées du genre à ce jour — presque un thriller policier déguisé en film de super-héros.
  • The Dark Knight Rises (2012) — Huit ans plus tard, un Bruce Wayne retraité et boiteux doit reprendre du service pour affronter Bane, qui brise Gotham (littéralement, avec le pont) dans un plan de révolution anarchique — clôturant la trilogie à une échelle épique.

Superman Classique (Christopher Reeve)

  • Superman (1978) — Le film qui a pratiquement inventé le genre super-héros au cinéma tel qu'on le connaît : Christopher Reeve convainc le monde entier (et vous fait croire qu'un homme peut voler) qu'on peut être gentil, inébranlable et un peu ringard tout en étant incroyablement charismatique. Lex Luthor essaie de faire couler la Californie dans l'océan juste pour faire grimper le prix de ses terrains dans le désert.
  • Superman II (1980) — Le général Zod et ses acolytes kryptoniens débarquent sur Terre prêts à tout conquérir, juste au moment où Superman décide de renoncer à ses pouvoirs par amour pour Lois Lane — un timing catastrophique, un film génial, avec la bataille iconique qui rase la moitié de Metropolis.
  • Superman III (1983) — La franchise vire à la comédie avec Richard Pryor en programmeur maladroit manipulé par un homme d'affaires cupide pour créer de la kryptonite synthétique — le résultat, complètement absurde, inclut un Superman "maléfique" et ivre saccageant un bar et se battant contre lui-même.
  • Superman IV : Le Face à Face (1987) — Superman décide, de sa propre initiative, de jeter toutes les armes nucléaires du monde dans le Soleil — Lex Luthor crée Nuclear Man pour l'arrêter, avec des effets spéciaux qui ont extrêmement mal vieilli. Une fin mélancolique pour l'ère Christopher Reeve.
  • Superman Returns (2006) — Bryan Singer traite le film presque comme une suite spirituelle directe de Superman II, en ignorant les III et IV — Superman revient après cinq ans passés à errer parmi les vestiges de Krypton et découvre que Lois a refait sa vie (et a un fils mystérieux). Ton nostalgique et révérencieux, rythme lent.

Batman Classique (Burton/Schumacher)

  • Batman (1989) — Tim Burton prend le Batman ringard des séries des années 60 et le transforme en un Gotham gothique, sombre et plein d'ombres — Michael Keaton (choisi au milieu des cris de fans furieux) affronte le Joker histrionique de Jack Nicholson. Il a redéfini le genre pour toujours.
  • Batman, le défi (1992) — Tim Burton mise encore plus sur le côté sombre et fétichiste : le Pingouin de Danny DeVito sort des égouts pour se présenter à la mairie, pendant que la Catwoman de Michelle Pfeiffer vole complètement la vedette avec une combinaison en latex cousue main devenue légendaire.
  • Batman Forever (1995) — Joel Schumacher prend la réalisation et monte le volume du néon : Val Kilmer débute en Batman face au Double-Face de Tommy Lee Jones et au Sphinx de Jim Carrey en plein cabotinage, avec Robin (Chris O'Donnell) qui rejoint officiellement le duo dynamique.
  • Batman et Robin (1997) — George Clooney enfile la cape dans un Gotham qui ressemble à un parc d'attractions néon, affrontant Mr. Freeze d'Arnold Schwarzenegger (avec un jeu de mots sur la glace à chaque réplique) et Poison Ivy d'Uma Thurman — l'excès kitsch qui a failli tuer la franchise pendant près d'une décennie.

Elseworlds

  • Watchmen (2009) — Zack Snyder adapte le comic "impossible à filmer" d'Alan Moore et Dave Gibbons presque case par case : dans un 1985 alternatif où Nixon est éternellement au pouvoir, des justiciers retraités enquêtent sur le meurtre de l'un des leurs et démêlent un complot qui remet en question si les héros aident vraiment l'humanité.
  • Green Lantern (2011) — Ryan Reynolds enfile l'anneau de pouvoir vert néon dans le rôle de Hal Jordan, pilote d'essai recruté par le Corps des Green Lanterns pour affronter le gigantesque Parallax — CGI daté, scénario confus, et une tentative claire (et ratée) de créer un univers cosmique DC avant l'heure.
  • Joker (2019) — Arthur Fleck, un comédien raté, négligé par tout et tout le monde à Gotham, subit un effondrement mental qui fait de lui un symbole involontaire de révolte sociale — un ton de drame de personnage à la Scorsese, presque sans éléments de super-héros.
  • Joker : Folie à Deux (2024) — Arthur Fleck, désormais à Arkham en attente de son procès, tombe amoureux de Lee Quinzel (la version de cette continuité d'Harley Quinn) dans un drame musical qui a divisé — et agacé — la majorité du public qui attendait plus de chaos et moins de numéros musicaux mélancoliques.

The Batman (Univers Reeves)

  • The Batman (2022) — Matt Reeves transforme Gotham en un néo-noir pluvieux et crasseux : Robert Pattinson est un Batman encore dans sa deuxième année de carrière, plus détective obsessionnel que combattant, traquant le Sphinx (Paul Dano) qui expose la corruption enracinée de la ville meurtre rituel après meurtre rituel.
  • Le Pingouin (2024) — Colin Farrell, méconnaissable sous des heures de maquillage prothétique, développe son Oz Cobb de The Batman dans une mini-série de pure mafia : sans Batman en vue, il n'y a que de l'ambition sale, de la trahison familiale et l'ascension implacable d'un gangster dans les ruines de Gotham après l'inondation.